主页（http://www.zhonghuagame.com）：专访吴文辉：上市后阅文要投更多资源进行IP泛娱乐开发
吴文辉：“泛娱乐”产业刚刚起步，手游、影视业的快速发展都表明整个中国的文化市场在快速成长，很多优秀的从业人员能够有不错的回报。我觉得这其实代表了整个中国文化产业起步的状态。但是大家在这上面都没有很好的经验，没有很好的直接可复制的路线图，都处于摸索阶段。
《财经国家周刊》：网络文学发展到今天，好像还没有完全得到主流文学界的认可，你认为该如何解决这个问题?
《财经国家周刊》：提到“泛娱乐”和IP，很多人都在谈中国的漫威、中国的迪士尼，但是好像到现在也没有特别具有象征意义、里程碑意义的产品出现，这是为什么?
网络文化用户及其需求将是橄榄型
我们的业务主要是两个方面，一方面从电子阅读方面来说，拥有整个行业最多的资源以及最大的平台。而随着版权环境的改善，正版付费的意愿不断提升，这个平台会有进一步的发展。另外更重要的就是在IP方面，随着整个中国文化产业不断提升，对于原创IP的需求会越来越大。我们作为拥有最多原创文学IP的公司，在未来的文化发展中会有比较大的潜力。
吴文辉：我们没有想到大家热情会这么高，远远超出预期。八九月的时候由各个投行给出第一轮估值，我就觉得还是比较满意的。我们第一轮定价区间大约是48至55港元。没想到的是，散户的期望值更高一点儿、更看好一点儿，所以上市后估值又有一个比较大的增幅。
吴文辉：首先我觉得有这样快速的转换是好事，因为原创作品和创意产生出来后，需要快速进入市场去校验、试错，让更多人看到它，对它形成评价和判断。另一方面，我觉得短期内对于IP的使用和运营并不是一个非常重要的事情。IP作品通过快速变现，真正有价值的会进行二轮、三轮不断开发。作为金字塔顶尖的那一部分会慢慢形成，才能从一个短线IP变成一个长效IP，甚至变成一个非常巨大的全民IP。
传统作家和传统文学评论家目前对新兴的网络文化了解还比较少，存在鸿沟。我们一直努力希望填平这个鸿沟，也在逐步取得进展。我觉得这种情况不仅出现在网络文学上。中国这些年发展速度非常快，在各个环节上都出现了代沟的现象，比如70后不理解80后，80后不理解90后，90后不理解00后……因为社会发展速度太快，鸿沟是不可避免的。网络文学也不过十几年时间，发展速度过快，也就导致与传统文学界会有脱节。这几年随着双方交流的增多，这种情况正在改善。
2014年我们全力投入在移动互联网上，建立了一个非常不错的移动互联网的内容分享平台，帮助整个行业和作家获得很好的回报。2015年5月我们正式把腾讯文学和盛大文学合并。腾讯文学用户和渠道的优势，与盛大文学的内容优势整合之后，取得了很好的叠加效应。2016年我们提出IP运营上的策略，像IP共营合伙人制等等，帮助我们把IP分发给下游的合作伙伴，与他们一起来更好地运作这些版权。我想这些都是过去发展中很重要的节点。
现在IP的使用和开发还处于比较原始的阶段，很多还是处于浅层次的使用和利用。
吴文辉：基于互联网技术手段的提升及其传播规律，用户对内容的需求不再是过去的金字塔型，而是橄榄型，中间有大量的用户会偏好自己独特的内容和个性化的需求。从这个角度来说，我们也会不断把整个平台的基数扩大，使得里面有很多读者更喜欢的、更独创的东西，使中间层作家数量不断扩大。
自香港返回上海后，略显疲惫的吴文辉独家接受了《财经国家周刊》采访，面对估值、估值背后的“泛娱乐”、IP开发挑战等，逐一进行阐述。
吴文辉：我们在阅文成立时就已经决定要在合适的时候独立上市。2016年我们看了一下，觉得整个市场环境比较好，也希望能够通过融资在IP产业上和内容上有更多投入，所以决定尝试做一些资本运作。
但是我觉得相对于未来中国的文化市场潜力而言，目前的发展还处于一个非常早期的阶段。中国文化产业非常巨大，现在已经有大约8000亿的规模.但是以中国的人口基数看，这个数字远远没有反映真正的潜力，后面还有一个非常大的发展空间。
但回过头，当年我们也确实没有想到上市会这么快。
其实阅文的版权数量和种类都非常多，但目前整个市场上对于版权的开发还比较初级、原始，很多厂商使用这些IP的时候还是做简单转换，没有很好去做更深层次的运作和开发。阅文应该把更多的资源投放到在版权开发上，帮助下游合作伙伴把一些优秀版权从短暂的热点IP变成长效IP，这是我们未来一个非常重要的目标。我们也会逐步转向参投或者收入分成的方式.
《财经国家周刊》：包括阅文集团在内，现在“泛娱乐”实践的最大挑战是什么?
《财经国家周刊》：“泛娱乐”和IP开发的现状是什么样的?
而对于下游公司来说，长线开发在成本上并不是很合算，所以他们可能不太会去做长线投资。但我们是致力于长线发展的，所以会愿意做更多这方面的投入。上市融资获取这么多资金，也是希望能够做更多投入。
吴文辉：我觉得这个红利在可见的一段时间还是一个非常重要的支撑点。虽然我们平台现在已经有1.9亿的月活跃用户，但是相对于整个中国7亿网民、相对于中国人口，这个数量的覆盖度并不是很高。我觉得相对于市场潜力而言，互联网下半场的说法应该还为时尚早。
《财经国家周刊》：网络文学和其他网络文化娱乐产品争夺用户的情况是怎样的?
《财经国家周刊》：上市以后，阅文发展的下一个重大节点可能是什么?
所谓“泛娱乐”，主要是指文化内部各领域以及文化和其他领域之间的融合，特别是基于互联网与移动互联网的多领域共生，打造明星IP的粉丝经济。这一概念在2011年由腾讯互娱提出，2015年起成为中国文化领域的主流商业模式。
《财经国家周刊》：“泛娱乐”在2015年、2016年受到很大关注，但现在也有人觉得它的“风口”过去了，你同意这种说法吗?
